Можно
сказать,
что безумие -
это не
что иное, как
жёстко зафиксированное внимание,
которое невозможно переключить на
что-то ещё, и
человек должен отдалиться от того, на
что направлено его
внимание, но
он не может
отдалиться от этого, так
что вся остальная информация,
которая есть в жизни, его не
касается.
Так вот,
эта фиксация в той или
иной степени
представляет собой безумие. Вы, как и
любой другой
душевно здоровый человек,
способны фиксировать своё внимание на чём-
либо,
иначе вы не
смогли бы
сосредоточиться. Так
что вы
могли бы
сказать,
что это основная
способность душевно здорового человека,
которая страдает, когда
человек сходит с ума.
Что происходит?
Оно становится
полностью ино-
детерминированным. В таком
состоянии вы в какой-то степени
управляете своим
вниманием. Так? Вы в какой-то степени,
пусть даже
очень малой,
управляете своим
вниманием, вы
способны концентрироваться, вы в какой-то степени
способны переключить его на
что-то ещё или
неспособны и так
далее. ...
Ну хорошо. Глядя на все
это, мы
обнаруживаем,
что фиксация
внимания -
это не только
общий знаменатель безумия, но и
общий знаменатель Шкалы тонов АРО.
Способность переключить своё внимание исчезает, когда
человек опускается по
шкале, и она
совершенно отсутствует ниже 2,0 на
Шкале тонов.
Вместо того чтобы быть
способным направить своё внимание на
что угодно или
перестать направлять его на
что угодно,
человек вообще перестаёт управлять своим
вниманием.
Так о чем мы
говорим? Мы
говорим об ино-
детерминизме,
селф-
детерминизме и
пан-
детерминизме. Всё
очень просто. ...
Таким образом,
рассмотрев это и
убедившись в этом, вы
можете сказать,
что для
любого кейса характерно некое определённое соотношение между
пан-
детерминизмом,
селф-
детерминизмом и ино-
детерминизмом и
это соотношение определяет его
положение на
шкале между 40,0 и -8,0.
Именно это определяет положение на
шкале.
Это кажется очень сложным, но вы
можете окончательно запутаться, если при
работе с
кейсом будете
уделять слишком много
внимания всяким значимостям. Ведь всё
это просто говорит нам о
том, как так
получилось,
что данный кейс оказался «
пришпиленным» к
определённой точке Шкалы тонов.
Это значимость данной ситуации.
Это говорит нам о
том, каким
образом он оказался
пришпиленным к
определённой точке. Вот и всё.
Причина, по
которой он оказался
пришпиленным к этой
точке,
имеет самое
непосредственное отношение к фиксации
внимания,
способности достигать,
неспособности отдалиться и так
далее - к
механике такого
рода.
Так вот, когда мы
говорим: «
Достичь и
отдалиться», мы
говорим об
общении и необщении, не так ли?
Следовательно, есть три
показателя,
которые дают нам ключ к
пониманию любого кейса. И когда мы
изучаем кейс, мы
смотрим на эти три
показателя: его
уровень подлинного аффинити, его
уровень подлинной реальности и его
подлинный уровень общения. Между этими тремя
вещами есть
очень чёткая взаимосвязь - между всеми тремя. Они
зависят друг от
друга.
Зная какую-нибудь одну из них, мы знаем
две другие.
Наиболее очевидным из них
является общение.
Поэтому мы
используем этот
показатель в
качестве показателя аффинити и
реальности.
Способность человека общаться.
(Лекция "Типы кейсов", 22 апр. 59)